馬首銅像是十二生肖獸首銅像之一，原本是圓明園海晏堂外的噴泉的一部分，在法國天主教傳教士們的指導(dǎo)下為乾隆皇帝所設(shè)計(jì)和制作的。位于噴泉左方，排列第三。其造工精美，栩栩如生，無論眼神、張口和微伏耳形等姿態(tài)，都自然逼真。毛發(fā)的刻畫也是纖毫畢現(xiàn)，細(xì)致動人。而鬃毛的自然鋪疊和流利的條理更是一絕，這在其他獸首上是很難見到的。1860年，火燒圓明園后，馬首銅像被掠奪藏于法國，2007年由賭王何鴻燊購得后捐獻(xiàn)國家。2019年11月13日，文化和旅游部、國家文物局在中國國家博物館舉行圓明園馬首銅像捐贈儀式。

  賭王捐圓明園馬首銅像失蠟法鑄造成型工藝分析：

  北京大學(xué)考古文博學(xué)院對賭王捐圓明園馬首銅像，利用便攜式X熒光光譜儀、X光照相、可塑材料翻模顯微照相、相機(jī)微距拍照觀察等方法進(jìn)行了分析檢測。馬首除了頸部前下方可見數(shù)個鋦釘外，其他各個部位都無明顯的分鑄焊接痕跡，由此可知馬首系渾鑄而成，頸部和臉部以及眼睛、耳部、嘴和舌頭都應(yīng)為一體鑄造，非常形象逼真，馬臉及下顎的曲線都被流暢地展現(xiàn)出來。馬首頂部的鬃毛更是曲線流暢，纖毫畢現(xiàn)，下部可見一明顯的銅梗將一部分鬃毛撐起，造成懸空效果。但頂部鬃毛和馬首并無明顯分界，由此可知鬃毛和馬首也是整體一次性鑄造成型。據(jù)此判斷，整個馬首都是使用精密鑄造的方法——失蠟法一次鑄造而成。

  其次，馬臉部為一空腔，該空腔直通馬嘴部，空腔后部有一不規(guī)則三角形，可與頸部聯(lián)通，此孔洞邊緣部位極不規(guī)整，可能是在鑄造完成用工具臨時破開，以便水能從頸部流入嘴內(nèi)。唯一可見鉚釘（鋦釘）處位于頸部偏下處，X光照相顯示，該處明顯比馬首其他部位都厚，究其原因有可能是因?yàn)殍T造前蠟?zāi)＜窗l(fā)生錯位，為防止鑄后引起表面開裂，鑄造前用銅鋦釘將蠟?zāi)ｉ_裂部分固定在一起，同時在內(nèi)壁加補(bǔ)蠟層，從而使得鑄后壁厚增加，而表面紋飾不致被破壞。澆鑄后，鋦釘兩端被銅水包裹，在外部無法觀察到，表明鋦釘應(yīng)是先于鑄造而被安放的。

  包括鬃毛在內(nèi)，馬首無任何分鑄焊接痕跡，整體線條流暢、形象逼真，應(yīng)為失蠟法一次鑄造成型。為了研究馬臉部汗毛和頂部鬃毛的制作方式，研究人員還進(jìn)行了表面翻模的顯微觀察，采用可塑材料對臉部、耳部等翻模，然后在超景深顯微鏡下進(jìn)行微痕觀察。

  對眼部細(xì)節(jié)翻模后，可以看出整體線條圓潤，翻模下凹而非凸起，且底部呈現(xiàn)圓弧而非三角，這表明臉部的細(xì)小毛發(fā)也是鑄造出來的，而非刻畫形成。仔細(xì)觀察，線條并不連貫，且并不十分平行，與在蠟等柔性材料上刻畫效果類似，說明預(yù)先在蠟?zāi)５溶浶圆牧仙线M(jìn)行了雕刻，然后在鑄造成型。